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由后宮穿越小說解析當代女性的心理問題

出處:論文網
時間:2019-04-03

由后宮穿越小說解析當代女性的心理問題

  世界上第一部穿越小說一般認為是馬克·吐溫的作品《康州美國佬在亞瑟王朝》,中國第一部穿越小說是作家李碧華的《秦俑》。當代中國文學里面,黃易的《尋秦記》可算是影響最大的穿越文學作品,也可以被視為當代華語文學穿越類型的濫觴之作。最早的穿越言情代表,應該算是十年前紅過一陣的席絹,《交錯時光的愛戀》就是一部典型的穿越小說。[1]寫于1993年,可惜的是,這部小說只紅了一小段時間,并沒有帶起穿越潮流。近來《宮鎖心玉》的熱播,又掀起了穿越小說的流行趨勢,而且這些穿越小說多從不同的角度講述后宮的是非爭端,與之前的穿越小說相比又有其新的看點。

  穿越小說可以說是言情小說的分支,但確實與一般的言情小說有很大的差異,是文壇上出現的一種新的文學樣式。自穿越小說出現起,很多人躍躍欲試,試圖來分析穿越小說各方面的與眾不同,已經出現了很多相關的評論文章。一般的評論莫過于分析穿越小說的內容、藝術特色諸如此類,如《試析“戲仿”手法在網絡穿越小說中的運用》,《試論網絡穿越小說的“虛擬性”審美特質》,《穿越小說中的傳奇敘事模式探索》等等一些文章,都從不同的角度分析了穿越小說的特質。較深刻一點的,有很多評論者將筆觸深入到了女性意識領域,穿越小說的出現被看作是女性意識的覺醒。而且大多評論者多是將所有的穿越小說作為分析對象,探討共同特征。相關論文如:《從穿越小說中女主“萬能”形象塑造來看當今女性的期待》,《從穿越小說的性別偏向看當代女大學生女性主體意識的覺醒》等等,這類論文大都從女性主義角度出發,來探討女性意識。

  后宮類穿越小說是穿越小說中的一類,講述當代女性穿越到古代參與后宮爭斗的故事。女性穿越的后宮類穿越小說,大多受清宮影視劇的影響,多集中于朝廷權力斗爭尤其是后宮斗爭(宮斗),權力的戰場、戀情的戰場、女人的戰場,同樣風生水起、波云詭譎、精彩激烈、蜿蜒離奇。反映出的最重要的是都市女性的戀情價值觀與戀情心理,對真情真愛的向往,對美好戀情與幸福婚姻的企盼與理念,對于女性成長、奮斗與成熟的理性思考。

  現實生活中的主人公由于某種原因從其原本生活的年代離開、穿越時空,到了另一個時代,在這個時空展開了一系列的活動,情情愛愛多為主線。縱觀多部有關的后宮穿越小說,穿越主人公多為女性,穿越之后,故事的開篇無一例外的呈現為一女多男模式,女主人公穿越后,年紀通常變小,若是靈魂穿越通常還會穿越到所謂絕世佳人的身上,以傾國傾城之色,以現代女子的風范學識打動美男。這類男主一般是:王爺,皇帝等人,如此可讓女主的才藝、夢想有發展空間。幾乎所有穿越的女主人公都能在穿越時空后得到真愛,開展一段甚至幾段轟轟烈烈的戀情。皇宮里,不管是皇上還是阿哥們,甚至一些朝臣都愛上了穿越的女主人公。但女主人公在對眾阿哥患得患失地反復權衡、精心遴選最終艱難抉擇后,往往又陷入了妃嬪、妻妾爭斗之中,無法自拔。

  后宮穿越小說中,無論作者還是讀者,更甚者小說中的主人公,都偏向于女性,由此可以讀出很多女性問題。在新時期文學中,由于女性自我意識的蘇醒,都有意識或無意識地將女性自身作為寫作關注的對象。女性寫作成為不可忽視的文學現象。” [2]女性穿越小說的出現也是時代發展的必然產物。我們試圖從穿越小說中去探尋現代女性心理問題。

  一、女性支配男性的欲望

  1、女主人公角度:一女多男模式

  現代女性最受困擾的問題恐怕就是女性的容貌問題。這個似乎微不足道的問題卻包含了別有意味的性別政治。穿越小說中強調女性容貌是取得幸福愛情和事業成功的基本條件。女性的容貌被籠罩在男權主義的陰影之下。男性對女性魅力判斷標準首要就是女性的容顏。在工作競爭日益激烈的現代社會現代女性的壓力可以說是有增無減。不單要有“人才”還得有“人材”(貌美)。這樣才能在競爭激烈的社會中較輕松地找到自己的立足之地。這對現代女性來說是一種悲哀。后宮穿越小說中的女主人公穿越前往往面臨現實生活中的某種壓力,工作、生活,更多的是愛情上面臨挫折,穿越后常常被一群優秀出眾的王子、公爵、阿哥、皇帝不約而同地喜愛,從而展開了一段或俠骨柔情的、或纏綿悱惻的、或蕩氣回腸的愛情故事。女主角形象都驚人的相似:她們憑著現代人對歷史的了解, 有著現代女性的不羈, 成熟又不失可愛的她們總是吸引著地位高又富有的男性圍繞在她身邊。她們不愿意再做男性的附屬品。不再只讓男人挑女人, 女人也有挑剔男人的權利。從而有了“眾星拱月”的愛情模式。女主角可選擇最合適自己的那個人。這和金庸小說“一男多女”的模式堪成對比。“現代社會文明倡導女性走向社會, 追求自身的社會價值。特別是職業女性, 考慮的不僅僅是一份工作, 而是要在競爭激烈的年代干一番事業, 展現自身能力, 留下自己的人生軌跡, 她們認為“女性不失去事業才有價值”。[3] 現代社會女性的在面對現實社會的壓力與競爭, 對工作的不順, 愛情的為難, 希望找到一個突破口, 沖出壓抑和束縛。這表現出女性心理經驗與男權中心意識的區別。女性的事業卻被男人有意無意地給忽略了。而事業心強的女性往往要追求自己的人生目標, 實現自身的人生意義。在女性穿越小說中, 女主角大多聰慧, 總的來說好些女主角始終是一女超人。由于作者的社會角色經歷、知識結構、經濟狀況等因素的影響, 在穿越的虛幻時空當中, 很多女主人公和男人一爭高下。她們基本上都能夠贏得中意的男子, 并且在人生和事業上步入巔峰。   穿越文中的女主角都是清一色的年輕貌美的女性。把她們穿越前后的容貌進行對比,在現代生活中資質平平, 貌不驚人, 家世普通, 工作上默默無聞, 感情上飽受挫折, 受夠了人間冷暖。穿越后, 往往占據了一位絕代佳人或豪門貴族小姐的身體, 又有機會體驗前世感受不到的帥哥關注和奴仆成群。最終都由于她們美麗的容顏和特別的個性, 使得王公貴族們愛上她們。

  有些女主角以自己的專長吸引當時的統治者, 成為其左膀右臂, 進而左右國家的發展方向, 最后達到目的。在小說中, 現代平凡的女性, 穿越后她們都成了全才, 而且年紀輕輕, 在很短的時間內, 就能從默默無名發展到躋身高位。她們能和一堆官場老油條斗智斗勇, 而且百戰不殆。把身邊的人都收為心腹。如《綰青絲》中的女主角葉海花, 在前世由于外貌不出眾, 資質也一般, 在經歷了無數次相親終于和一個男的要談婚論嫁了, 卻得了乳腺癌, 要割掉一只乳房, 嚇得那男的跑比飛還快。在經歷前世的愛情挫折后,葉海花說“我不相信愛情, 愛情充滿了謊言和欺騙, 充滿了市儈和算計, 那之后相親無數, 男人挑剔你的長相, 你的身材,你的思想, 你的才藝, 你的品性對男人而言都是多余的東西。”在這里我們看到了, 在現代社會中, 理想的愛情都是奢侈品, 容貌是現代女性的夢魘。穿越后,女主人公葉海花搖身變成權相千金, 還一反傳統成了被人不齒的艷妓——卡門, 擁有在現代生活中她所沒有的美貌和窈窕身材,憑著出眾的詩詞歌賦, 和現代人的新鮮玩意, 硬是征服了故事中所有的人。她的卡通絨毛玩具、旗袍、吉他、火鍋, 無一不刺激著古代人的感官享受。她把這些發展成個人私有產業, 與云家的產業分開來管理。她的想法是, 女人還是要有自己的事業好,走到那里都不會受欺負。正是她事業的成功, 才引起了云老爺對她的關注。從而使她在政治上一展拳腳。更是吸引了一大堆王公帥哥。

  還有些女主角穿越后不依附當時的勢力,獨立建立自己的勢力范圍, 以點及面的擴張, 最后取得政權。如《木槿花西月錦繡》女主角憑在前世當白領訓練出來的特有的精明頭腦, 穿越后, 由一個王府的洗衣丫頭逐步變成了皇后。她在王府韜光養晦了一段時期后,建立了自己的勢力范圍, 慢慢顯示了自己強大的力量, 引起男主角的關注, 從而幫助男主角打天下。自己也成了巾幗英雄, 人人崇拜的對象。[4]在穿越小說中, 女性的強勢就充分體現了出來, 她們追求更廣闊的空間與更多的自我獨立意識。可以說, 這是女性在長期的男權社會的壓抑和束縛下所尋求的一種解放, 使得作家向我們講述女性體驗故事時, 有意無意中透露出對社會和政治的極度敏感和強烈興趣。與此恰成對比的是, 傳統言情小說中的女性不是被塑造成男性心目的理想女性, 就是成為男性的附庸、玩具, 任由男性擺布玩弄。

  穿越的女主人公一改現實的怯弱、柔順,在小說中自信、自強地運用自身的智慧、技藝,去實現人生理想,大膽追求愛情。她們對限制自身個性的事物采取強烈的反抗態度,不想受制于人,更不想受制于男性,在穿越小說中樹立起獨特的人格魅力。

  2、女性作者與讀者角度:反叛男權話語

  大部分穿越小說作者與讀者都為女性,女作家所創作出的作品,現實與穿越后的巨大反差顯示了女性對于男權話語社會的反叛,體現了當代女性想要支配男性的欲望。

  很多女性讀者也承認, 她們在讀小說時, 都把自己當作是女主角了, 徹底滿足現實生活中無法實現的愿望。現代女性在生存壓力之下, 在幻想的女性穿越小說世界中得到滿足, 找回自信, 釋放一下心中的委屈與無奈。不過, 閱讀得越多, 就越是感到失落, 讓現實生活中不怎么美的女孩子會更加感到自卑。實際上,像韓國電影《丑女大翻身》中女主角那樣的幸運, 在現實生活中出現的概率是極少的。對女貌推崇備至的思想和男權主義是相契合的, 如此下去, 獨立的女性意識就難以健康地發展。從這角度講, 女性穿越小說不是擺脫男權陰影, 而是加重了這種影響, 成了男權主義的幫兇, 這大概是女性穿越小說作者始料不及的。

  二、臣服男權的潛在自虐心理

  穿越女主人公作為穿越者,貌似凌駕一切,但在對眾阿哥患得患失做出選擇之后,又處在了被選擇的地位,甘愿為當時的游戲規則所俘獲,女性仍舊被選擇,女性的爭風吃醋仍舊被觀賞;女性讀者閱讀穿越小說多以消遣娛樂為主,根本沒有進行深入思考,雖然從某種角度能夠體驗到女性支配男性的快感,但最終在潛意識里,她們已經走進了穿越小說所營構的男權世界中,無法自拔。女性作者、女性讀者、女性主人公,這反映出一個問題,當今女性在無意識中臣服于男權話語,而且越發根深蒂固。從心理學角度分析,不得不說這反映了當今女性的一種自虐傾向,甘愿接受男權話語的統治。

  《步步驚心》中,張曉原本是繁華都市的一名白領,卻因一腳踏空而穿越了時空的隧道,化身為十六歲的清朝少女馬爾泰·若曦,進入風云詭變的宮廷之中。剛到清廷的她個性張揚,言行舉止沒有古代女子的保守溫婉,反而豪爽大氣,她和阿哥斗嘴、和格格打架,連皇上都笑說她是“拼命十三妹”。時光荏苒,當年那個任性的小姑娘漸漸長大,之后誤打誤撞被收編到皇上御前奉茶,從此卷入九子奪嫡的暗戰之中無法自拔,個人情感夾雜在宮斗的慘烈中備受煎熬。八阿哥清風朗月八面玲瓏,讓若曦心生仰慕,加上聞知他對姐姐癡情,姐姐卻心有所屬與他貌合神離,讓若曦由憐生愛。八阿哥的默默守護讓若曦在彷徨孤獨中有依靠,芳心終被打動。若曦全心全意接受八阿哥,更毅然求他放棄爭奪皇位,奈何八阿哥最終選擇江山,若曦深受打擊。皇權爭奪中,四阿哥毫無戒心的坦誠讓她義無反顧相信,當四阿哥下意識舍命相救,若曦決定一生追隨。得知幾位阿哥相繼悲慘收場源于自己,若曦情緒崩潰,心灰意冷離開皇宮…

  穿越女主人公從現代穿越到古代之后,經歷了短暫的眾星拱月般的生活之后,不自覺地融入到了彼時彼景中,轉變為眾女爭一男的境地,而此時的女主人公也只是眾女中的一個,不過是男人的一顆棋子而已。

  三、總結

  女性穿越小說的讀者群一般是22歲以下女生或者都市白領,她們大多認為穿越到古代去經歷一場風花雪月的愛情,可以滿足自己的愛情幻想。然而,掩卷而思, 這種時空的穿越,它的邏輯基礎本身就證明了它的虛幻性。“寫作和閱讀穿越小說的女性其實和那些在游戲空間里一路廝殺,過關斬將的玩家, 同那些神奇活現的cosplay迷們沒什么兩樣,在現實里迷失自我,卻在虛擬世界里找回自己。” [3]僅僅能夠在網絡虛擬世界中得到情感撫慰,僅僅停留在白日夢狀態。現實生活中,女性越來越和真實生活疏遠,久而久之就會出現心理不適應癥。不過,只要現代女性情感匱乏的現實沒有改變,那么,即使沒有穿越小說來表達這種情感訴求,也一定會出現另外類型的小說來滿足女性讀者的內心渴望。從這個角度來說,穿越小說可謂是對上世紀瓊瑤愛情小說的一次世紀性遙相呼應。

  通過對后宮穿越小說的分析,理出了當今部分女性所存在的心理問題,一方面,支配男性的欲望不是一種健康的心理;另一方面,潛意識里對男權話語的臣服又是不可取的,兩者相互矛盾,顯示出當今女性內心的迷茫。

  女性穿越小說大體是一個時代的產物,它促使我們思考現代女性的生活處境和精神處境。通過分析當下女性意識問題,希望以此警醒眾讀者乃至眾穿越小說的作者,希望能夠引起更多人的反思。

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